提起书法，有些人误以为拿起毛笔写个字就认为是“书法”了。其实不然，书法书法，乃书中有“法”，那就是“法”有规范、规律。在不同朝代，懂得书法的人还有不同的政治待遇。在汉代，书法是“以书选士”的一大标准。王国维在《汉魏博士考》中谈到：“汉人新学，首学书法，其业成者，得试为吏，此一级也。”唐代李唐时期，选取官员的“四大标准”中，就有“楷书遒美”之说。能够书者，才能入士。可见，书法在历代历朝官场上的作用。或许也就是历朝选取官员制度的设立，无形中又为弘扬书法奠定了坚实的基础。

    近现代由于科技的发展，官场公文已不用毛笔秀丽的书写了。如果在唐朝、宋朝，公文多以毛笔书写，行草相杂，洒落有致。如果公文出自名家之手，则成“异宝”。为此，毛笔在近现代进入了艺术行列，但仕途中喜爱书法的人仍不乏其人。广东省丰顺县财政局原副局长蔡铿先生就是一位痴迷于书法的“官人”。虽然他不为书法所选取为“官员”，但他的书法不但隶书质朴、浪漫；其行书也显得飘逸、潇洒；尤其是其行草，更可以说是独领其笔墨风骚。

　　 蔡铿先生，原来名蔡叔铿，字迅之，号田心居士，斋名游意庐。1934年出生于广东省丰顺县。广东省书法家协会会员、丰顺县书法家协会会长，后为名誉会长。

　　 蔡铿先生年幼时承父教与私塾老师的书法教导，酷爱书法，每日临池未辍，入门于颜、柳。多临颜真卿《祭侄文稿》、《刘太冲贴》、《湖州贴》；柳公权《蒙诏帖》、《伏审帖》；王羲之《兰亭叙》，苏东坡《黄州寒食诗帖》、《飞雪帖》；黄庭坚《廉颇蔺相如传》、《争上座帖》；傅山的文简四屏，王铎的诗卷；张旭的古诗四首，怀素的《自叙帖》，祝允明的《诗翰帖》，何绍基的行书册页等等。蔡铿先生融名家名帖之长，擅长于行草，自成一家。

　　 从蔡铿先生步入书坛的简历中不难发现，他虽为政府官员，忙于公务，但由于年幼时打下的书法基础，使他毕生迷恋于书法。可以说，蔡铿先生是官场“隐于书画”的雅士。

　　 蔡铿先生的“雨过琴声韵”隶书对联，挥洒自如，不拘绳墨，结字放纵舒展，如“雨”、“琴”、“书”、“润”、“风”等字，用笔趣横生，其隶书少有雁尾而具掠雁之势。笔画圆劲流畅、古厚含蓄而富有韧性，毫无矜持做作，可谓是蕴含自天然意趣。似风，吹来一阵柔情；似雨，飘来一阵翰墨之香。

　　 其“汴水流”隶书佳作则充满了情趣的笔画。你看那字体、字型，几乎是压成扁平，虽存隶书韵味，但其字体又存飘逸、朴拙之韵。“到”、“思”、“泗”等几个字的横画，厚重而不压抑，拙朴的字型结构反而给人豁然开朗之感。就是文中出现两个“恨”字，蔡铿先生的书写也能因字而变，或偏旁不同，或右侧笔画有意错开，变化中出意趣，功力中显内涵。

     金文是铸刻在青铜器的钟或鼎上的一种文字。其起于商代，盛行于周代，是由甲骨文的基础上发展起来的文字。因铸刻于钟鼎之上，有时也称为钟鼎文。蔡铿先生的金文大作“叔口鼎”，其通篇笔势运笔雄劲有力，笔道遒劲雄美，字体瘦长而劲健。行气疏密有致，笔画起止多挺直而露锋芒。整幅书法无论是字体还是篇幅，其内在结构因字而变，严谨中见华丽，凝重中见雄放，端庄典雅中见凝练奇古。

　　 如果说蔡铿先生的隶书洒脱自如，意趣横生；金文则体势瘦劲、凝练奇古。而他的行草书法更令人称赞，你看那苍劲的笔触、雄浑的笔划“寿”字，既有榜书的大气，又有行草的飘逸。“铸魂”两字更显蔡铿先生的书法艺术功力，其笔法老辣、挥洒自如、自然豪放、不作修琢，通篇字势挥洒自如，点画之间表现得淋漓极致，随意之处更显神韵。

　　 如果说小幅佳作显示出蔡铿先生笔法的辽东，那他大幅作品如毛泽东主席的“北国风光”、清·傅山的“晋公千古一块”和“廉颇蔺相如传”等，无不处处见到蔡铿先生的行草艺术功力。“北国风光”的大气磅礴，挥洒自如，富含感情，不拘绳墨，笔势纵放，奇趣横生；“晋公千古一块”的整齐规范中见富于变化，笔画粗细不作修琢，笔挥洒自如，自然豪放存意趣。“廉颇蔺相如传”则显得有一股天真浪漫的气息扑面而来。作品中力求线条的张力，奔放，又不失法度，浑厚古朴中跌宕起伏，如同一个个跳动的音符。恣肆奔放而显得天真自然的情趣，其结字放纵舒展，体势瘦劲开张，意态飘逸自然。笔法、墨法和章法融为一体，节奏活泼生动。收笔之处，尤其传神，有一种不绝如缕的感觉。

　 可以说，蔡铿先生的行草书在跌宕纵横中蕴含内敛的气度，强烈夸张中不失法度的严谨，浓淡弛笔中传递出精神的差异，淳朴自然中体现出人文关怀。其高妙之处，就在于“自然”两字和精神气质所在。有感于蔡铿先生的书艺，笔者诗赠一首：平正险绝亦从容，跌宕飘逸龙蛇动。法度谨严古意熏，濡漫婉转舒缓舞。

　　 书法既是一门艺术，更是一门文化。再漂亮、再飘逸的书体，如果只会用来书写唐诗、宋词，那只能说你是一位书法艺人、匠人。但我们透过蔡铿先生传神的笔墨，无不感受到其经济之脉、书卷之魂。蔡铿先生在通晓多种书体的情况下，根据自身性灵，创造性创作出感人之诗，并用自己书体创作。如利用工作出差海南之机，用自己的笔触歌颂了“海口繁华榜首琼”的行草之作；以切身的工作经验，创作出“经济以诗歌为鹄 文章得山水之腴”等对联、诗文，对出，我们无不感叹蔡铿先生的聪颖、勤奋。他那灵动的笔墨所透出的风流倜傥，让人感受到蔡铿先生之所以成为专家，那是他对书法执着的追求，对经济悉心的钻研，方能成为一方书坛老将、财政专家。

　　 为此，笔者曾是梅县财政干部，与蔡铿先生是同行。对蔡铿先生的工作成就常有耳闻，对其法度谨严而又飘逸的书艺早有了解，深深感叹其工作之余，能够如此坚持书法创作，的确不容，为此，特诗赠一首蔡铿先生：“公务一生理财丰，闲情尽倾砚墨中。挥毫洒出龙蛇韵，恣肆舞墨爱意浓。暮鼓敲来诗书润，晨钟更弄险中锋。颠狂笔墨探神趣，妙得张旭一笔书”。 （ 陈 健 ）