要评价当代中国文学的价值，还是要有中国立场，要有中国视野。没有中国立场，只用西方的审美标准，以翻译得并不成功的汉语文学作品来衡量中国当代文学，永远得不出对中国当代文学正确的评价。

　　我们要看到，中国当代的文学经验有其特殊性，认识不到这一点，我们就无法在自己的大地上给中国文学立下它的纪念碑，也就永远无法给出中国当代文学的价值准则。因为，依凭西方的文学价值尺度，中国的文学永远只是“欠发达”的货色。

　　西方的小说根源在于它的浪漫主义文化，现代主义、后现代主义依然是与这个传统发生关联，反叛也是关联的一种方式。我们没有这样的浪漫主义文化根基，我们永远无法生长出浪漫主义传统下形成的西方现代小说艺术。这就是为什么直至今天，一写到城市，我们的文学就力不从心，要么空泛，要么虚假，但我们在乡土叙事一路却有独到之处。所以，如何适应西方的标准是我们最大的困境，如果没有我们对自身文学的认识，并建构自己的美学准则，我们的文学永远只是二流货。所以我认为困境是一个内与外的体现，内和外到今天都面临着极限，西方给我们施加的美学的标准也压得我们喘不过气来，我们用那样的标准看自己的小说永远是差了一大截，永远是不对称的。但我们没有想到差异性的问题，我们没有勇气、没有魄力建构异质性。

　　南美的文学受到西方的承认，并不是因其语言文化的独特性。说穿了，马尔克斯、博尔赫斯们都是受西方现代文学教育成长起来的，他们都能用西方的语言(西班牙语、法语或英语等)写作。帕慕克虽然用的土耳其语，但他的西方语言和文学修养使其完全融进西方主流文化。只有中国这些作家，他们的文学经验完全超出西方的经验。如此独异的汉语，如此独异的现代白话文学，何以不会有自己的语言艺术呢？何以只能变成另一种语言让外人评判才能获得价值呢？

　　我以为今天的中国文学放在60年的当代文学史框架里来看，可以说是达到了过去未尝有的高度。

　　——陈晓明：《中国立场与中国当代文学评价问题》